Хищники / Predators (2010)

Тяжело написать нечто необычное о фильме в духе классических голливудских традиций. Здесь тебе и счастливый конец, и топорная любовная линия, и привычно сомнительная «политкорректность»: японец, негр, мексиканец, единственная женщина — еврейка, приговоренный к смерти зек и даже «добрий, но глюпий» русский в тельняшке присутствует среди девяти человекообразных героев фильма. Сию фантастическую девятку объединяет страсть к убийствам, и по воле некоего мистического случая они оказываются на планете хищников.

Если коротко, то Нимрод Антал снял неплохое кино по сценарию Роберта Родригеса и компании, а изображенный на постере Эдриен Броуди и вовсе возвращает нас во времена сталлоновского кино. А поскольку г-н Шварценеггер уже давно благополучно царит в Калифорнии и успешно занимается легализацией марихуаны, то мне ничего не остаётся, кроме как перечислить увиденные в ленте ляпы и просто запомнившиеся моменты, показать картинки и видео.

Хищники

Нельзя отказать в некотором чувстве юмора сценаристам. Семь из девяти пассажиров неведомой планеты попадают на неё с их любимым огнестрельным оружием, и лишь ожидавший казни заключённый — «апельсин» — оказывается среди джунглей в робе и с самодельным ножом. Присутствующие не доверяют ему хоть что-нибудь стреляющее, однако далее по сюжету зритель имеет возможность убедиться, что «пушка» «апельсину» не нужна — так остервенело и по-маньяковски аутентично он будет втыкать свой нож в напавшую на него местную собаку. «Апельсин» по имени Стэнс в исполнении Уолтона Гоггинса, по моему мнению, второй колоритный персонаж «Хищников»:

© http://www.imdb.com/media/rm2825028352/tt1424381

Невольно задумываешься и о названии фильма: или хищники — это люди, попавшие в охотничьи угодья монстров, или сами монстры, или каждый из нас в отдельности в определённой жизненной ситуации. Психологические тесты обычно однозначно трактуют как жестокость и бессердечность решение убить смертельно раненное животное, чтобы облегчить ему страдания. Однако кино в какой-то степени показывает, что «нормы морали» в экстремальных условиях не всегда очевидны. Вопрос, конечно, спорный, а вот резиновые монстры в быту похожи на такие ребристые китайские игрушки:

© http://www.scificool.com/official-predators-sequel-has-its-director-nimrod-antal/

Поведение всех героев довольно предсказуемо, как и очевидные недочёты: выйдя из джунглей к обрыву и увидев «марсианский пейзаж» из гор и каких-то не то спутников, не то планет, главный герой после паузы в полной тишине произносит сакраментальное «нам нужен новый план». Добавим сюда скучные атмосферно-кислородные вопросы, факт того, что человек едва ли может бежать быстрее собаки, то пропадающие, то появляющиеся очки хитро замаскировавшегося доктора-убийцы и так далее. Последний, кстати, по умолчанию воспринимается как данность в виде healing unit к группе, а, значит, целевая аудитория фильма «Хищники» — фанаты компьютерных игр соответствующего стиля и тематики.

Ганзо / Hanzo: Predators

Куда более интересны фактические ошибки в построении образов. Понятно, что все мы имеем стереотипы насчёт представителей той или иной национальности, но возведение этих стереотипов в общемировой прокат — дело всегда неблагодарное. К примеру, Ганзо — герой Луиса Озавы Чангчена — позиционируется как якудза. «Hardly speaks, he is very much the sign of warrior,» — говорит Родригес.

(© http://www.youtube.com/v/3ZQEzmEJNJQ)

Знакомство с характером Ганзо по сюжету начинается с того, что он, будучи в костюме, снимает туфли и носки, потому что в джунглях ему удобнее босиком. Камера показывает, как он разминает ноги в омерзительной болотной жиже, и это для меня был первый впечатляющий момент в «Хищниках». Потом в середине фильма он находит у мародера меч и вслух восхищается его красотой — и это его первые слова за всё время. К слову, иной раз глядя кино о японцах, думаешь, что все они появляются на свет с абсолютным вкусом — и это хотел подчеркнуть режиссёр, наградив Ганзо очевидно дорогим костюмом и часами. «Так ты не немой», — говорят Ганзо. «Я и так слишком много сказал», — отвечает он, демонстрируя руку с отрубленными под корень двумя пальцами — мизинцем и безымянным.

Впечатляет, однако в реальности якудзы отрезают лишь фаланги мизинцев и далее по нарастающей за каждую ошибку, так что отсутствие аж двух пальцев целиком — просто художественный приём, потому что зрителю не заметить отсутствие двух пальцев на руке в течение секунды сложнее, чем отсутствие фаланги мизинца. Обычай так травмировать руки довольно стар и связан ещё со временами, когда активно использовался меч — даже без одной фаланги держать его гораздо сложнее. Сейчас же в Японии среди якудзы принято скрывать эти уродства с помощью протезов, как и вообще символы принадлежности к группировке в виде, например, обширных татуировок. Так выбирают режиссёры между тем, передать ли правду или произвести наибольшее впечатление на аудиторию.

© http://io9.com/5493337/screen-shots-predator

Сцена борьбы Ганзо с хищником довольно средняя: Ганзо несколько раз нападет первым, выдыхаясь, что выставляет его далеко не самым крутым воином. Опять же, называть самураями якудзы — всё же неверно, хотя некоторая своеобразная преемственность в культуре наблюдается. Очень эффектен фрагмент, когда Ганзо взглядом даёт понять, что задержит хищника, зная, что умрёт. Это весьма романтично ассоциируется со строками «Бусидо» о том, что высшее мужество — это жить, когда правомерно жить, и умереть, когда правомерно умереть. Всё перечисленное делает Ганзо самым ярким персонажем фильма.

А вот конец довольно банален: сладкая парочка Алиса Брага и Эдриен Броуди, победив всех, остаются на чужой планете вдвоём и поднимают глаза к небу, на котором уже видны парашюты новых жертв хищников, и можно только пожелать им быть осторожными и ожидать очередной эпизод истории.